Le monde de l’édition 3 – Où ne pas envoyer mon manuscrit

 

Une fois de plus, mon article fut un tel plébiscite (si vous pouviez être autant à acheter mes bouquins qu’à commenter mes articles, je pourrais me payer quelques vacances (à vot’ bon cœur)), que je me voyais mal en rester là.

 

Bon alors, résumons :

+      Vous avez un manuscrit à peu près propre

+      Vous savez (à peu près) où et comment l’envoyer

 

Enfin, je dis « où ». Essayons d’y voir un peu plus clair.

 

Je reçois ce matin une relectrice méritante (un peu jeune, mais sympathique et pleine d’entrain (je parle même pas de ses jolis yeux verts, bref)). Appelons-la Servane pour respecter son anonymat.

 

 

J’adore ton blog ! C’est trop génial !!!!

Quand je vous avais dit qu’elle était pleine d’entrain. Bon, euh… t’as une question ?

 

 

Oui pardon (c’est l’émotion, j’en reviens pas de parler au VRAI Jean-Fabien).  Bon, voilà, j’ai lu dans ton dernier article (génial, soit dit en passant) que tu avais sous le coude une liste d’éditeurs à éviter !!! Partage !!!

Tu veux dire qu’il va falloir que je soulève mon coude ? Même pas pour une bière en plus ? Argh… Bon, alors voyons ça. Ok, une première liste comme ça, à l’arrache (merci aux auteurs masqués qui se reconnaîtront j’en suis sûr !).

Classons en deux catégories (ceux qui sont aux abonnés absents) et les contrats abusifs (type compte d’auteur ou assimilés).

 

1)  Contrats abusifs (ça craint quand même d’abuser les pov’ gens, surtout quand ils sont auteurs, c’est-à-dire clairement sous le seuil de pauvreté) :

Baudelaire, Bénévent, Théles, Elzévir, Persée, Jet d’encre, Mélibée, Amalthée, Société des écrivains, Edition en ligne, Bibliothèque numérique de Monaco, La plume noire, Panthéon (du), Manuscrit.com, Osmondes, Inlibroveritas, Presse du midi, Terriciae (pas mal de problèmes d’après un certain nombre de témoignage, même si c’est pas le cas pour tout le monde), La pensée universelle, Etoile de la pensée (on a du mal avec la pensée visiblement), L’instant perpétuel, Gunten, Officine, Fata morgana, Sémaphore, Imago, Editions Hirle, Velours, Paulo-Ramand, La compagnie Littéraire, La Bruyère, Éditions du Beffroi, edifree.fr, unibook.com, yourscribe.com, carrefour du net, Scripta, La voix au chat libre, Le publieur, La Société des Ecrivains, Publibook, Fondation littéraire, Fleur de Lys (Quebec), Les deux encres, Apopsix (pas clair), Praelego, de l’ecrit au livre (semble-t-il).

 

 

2) Jamais de réponse (et ça mon pote, c’est grave aussi) :

BSC Publihing, Noviny44, Altal

 

Sinon, je savais pas qu’il existait un faux Jean-Fabien, mais passons.

 

 

C’est flippant !!! J’ai l’impression qu’il y a plus de mauvais éditeurs que de vrais éditeurs !!! Mais d’ailleurs, pourquoi tu dis que ce sont de mauvais éditeurs ?

Si tu as peur, rapproche-toi un peu de moi… Voilà, on est mieux, non ? (mon Dieu, tu as vraiment de jolis yeux toi ? Tu habites chez tes parents ?).

*Aheum*

Oui, donc, pourquoi de mauvais éditeurs ?

Ben, en fait, quand tu regardes leur contrat, ce sont plutôt des contrats de prestation de service. C’est-à-dire qu’ils ne s’engagent sur rien d’autre qu’imprimer ton bouquin (pas de droits d’auteur souvent ou alors seulement après un certain nombre de ventes, pas de dépôt légal, une « dîme » à payer pour signer le contrat, pas de corrections de ton livre (t’as intérêt à être bonne… en orthographe (pour le reste ça ira je pense)), tu dois fournir l’illustration toi-même, pas de promotion (ou si peu), etc.). En gros, ils ne prennent aucun risque éditorial, puisque c’est toi qui l’assumes en payant pour ce service (heureusement, en contrepartie, tu ne cèdes pas tes droits, c’est-à-dire que tu as tout loisir d’aller voir ailleurs, même après avoir signé !! (perso, je te conseille d’aller voir ailleurs avant de signer, mais c’est ton problème)). On ne peut donc pas appeler cela des éditeurs (qui est une profession très réglementée).

 

 

Ok, je comprends y’a les bons et les méchants…

Ha, ma petite Servane, si cela pouvait être aussi simple. Malheureusement, c’est rarement blanc ou noir (à part les zèbres). Car il y a aussi des bâtards. Au sens strict du terme (même si ce sont effectivement des bâtards), c’est-à-dire qu’ils mixent (oui, oui, un peu comme ton oncle Alfred à Ibiza). Ils se caractérisent par des contrats qui ont l’air « normaux » (cf. question suivante), mais avec des clauses abusives, du type :

+ Contrepartie financière, type « dessous de table » (pour « faciliter » la publication)

+ Paiement de certains éléments en « bonus » (du genre, on a soit une couverture moche, soit une couverture sympa, mais ce serait bien si vous connaissiez un illustrateur, parce que là on est en pleine ré-org et le notre s’est barré…)

+ Système de souscripteurs ou de précommandes (et malheur à vous si vous n’en trouvez pas assez…)

+ Droits d’auteurs avec sommes recoupables (vous ne touchez des sous qu’au bout d’un certain nombre de ventes (en gros, quand l’éditeur rentre dans ses frais))

+ Achat obligatoire d’un stock de vos livres (officiellement pour les salons, les signatures, etc.)

 

 

 

Quels sont les clauses classiques d’un vrai contrat d’édition ?

Alors, un contrat d’éditeur est un contrat de cession de droits. Cela veut dire que tu cèdes à un tiers les droits patrimoniaux sur un livre à fin d’exploitation. En contrepartie, l’éditeur te verse dès le premier livre vendu (et sur la base d’un pourcentage du prix public) des droits d’auteurs. Tu comprends bien dans ce système que c’est le risque que l’éditeur prend à te publier qui constitue une garantie pour toi qu’il va effectivement exploiter ton œuvre (au moins pour rentrer dans ses frais).

Les clauses classiques sont (en vrac) :

1) Objet du contrat : En gros, c’est le périmètre de la cession de droits (territoires, durée, etc.)

2)  Obligations des deux parties :

• Pour l’auteur : remise du manuscrit, engagement quant à l’originalité de l’œuvre, etc.
• Pour l’éditeur : obligation de publier, etc.

3) Rémunérations (droits d’auteur) : %age sur chaque vente suivant format et/ou support (il est clair qu’on ne peut pas demander le même pourcentage pour un livre physique vendu en librairie et des livres en impression à la demande, ou même un pdf !)

4) Eventuellement, il y a un paragraphe concernant l’à-valoir (avance sur droits d’auteur)

5) Extension aux droit dérivés : traduction, merchandising, etc.

6) Comptes : comment et quand sont restitués les états de vente à l’auteur, comment et quand sont faits les paiements, etc.

 

La cession des droits d’adaptation audiovisuelle est en général à part, dans un autre contrat.

 

Bon, c’est plus clair jeune amie ?

 

 

Haaaa… Jean-Fabien, tu es un puits de science…

 Et encore Servane, tu n’as pas tout vu… Tu as encore des questions ou alors on peut passer à des choses plus sérieuses (en parlant de puits) ?

 

 

J’aurais adoooooré… Mais il y a La petite Sirène ce soir à la télé et c’est mon Disney préféré. Allez, ciao !

Euh… c’est un râteau, ça ?